看了数集新版《红楼梦》,我才大白“无语”二字真正的感觉。按说新版《红楼梦》道具美丽,打扮、荷包、托盘、家具都是专门定制的;画面也很唯美,造景、殊效、细节也很考究;台词、旁白完全忠实原著,就像导演把原著摊在大腿上拍的,完全看不到编剧的陈迹。但把这些身分放在一路,就是让你认为差池劲。坐在电视机旁,我常含糊地感受回到了广播剧期间。

李少红频频宣称本身“忠实原著”,在我看来,这或许是中国电视剧有史以来,扇向“忠实原著”四字的一个最大的嘴巴。李少红的“忠实”,是一种典范的“愚忠”。从外貌上看,她确实没有改变原著的台词、说话和故事布局,但这种稳固,却也许组成对原著最大的误读与误导。

小说有它泛起质感的方法,除了人物和故事,笔墨论述自己也会有一种魅力。但假如在影像中插入这类表明或议论的旁白,就会让观众形成说话和影像的较量,这对笔墨和影像都是一种危险。以是小说的论述布局可所以散漫的、指东道西的,但影视剧若凭证这个布局,用画面来逐字逐句地照搬原文,就也许让观众只看到一堆支离破裂而漫无中心的影像,完全无法领会人物的处境,掌握原著的精力。

这早已被影像接管生理学所证明。从有影视艺术以来,对小说名著的改编,城市对小说的论述布局和说话举办大量的肢解和剥离,使之顺应影像的示意法例。影视创作的目标,是让人们起首望见人物和故事,而不是笔墨,这也是改编者的缔造代价地址。但李少红对《红楼梦》的改编,却刚好违反了这个根基原则。她把那些适于用影像表达的部门,用画面表达了。而把那些无法用外部举措示意的部门,用旁白处理赏罚了。以是我们在新版《红楼梦》中,看到的人物形象是恍惚的,故事布局是流水账式的。它又云云忠实于原著,的确对原著是亦步亦趋,功效却造成了对原著最大的危险和误读,由于它袒露了小说在被机器复制成影像后全部的瑕玷。我想许多人在看新版《红楼梦》时,城市有这种感受,就是感想影像和说话的双重卖弄与鸠拙,但又弄不清缘故起因地址,着实是两种论述方法一向在人们面前斗殴。李少红只忠实了《红楼梦》小说说话的“形”,而忽略了怎样示意《红楼梦》人物和故事的“神”,这种忠实原著的方法的确就是一种劫难。

外界已有许多评述把新版《红楼梦》称为“动态连环画”、“记载片”或“配画广播剧”,着实表达的是统一个意思,就是指这种影像论述布局和说话的错位,这是它最基础的题目。与这个题目比起来,,宝、黛、钗等人物的年数、形状、扮相基础就是一些细枝小节。今朝这种影像论述布局,注定了这些人物形象都无法光鲜、饱满起来,更谈不上对人物运气的深入刻画和显现了,由于他们早就成了曹雪芹小说布局和说话的傀儡。在我看来,李少红拍的不外是一部《红楼梦》的皮电影,无论场景搭设得何等美丽华丽,戏中人物只会像皮影般鸠拙地勾当在曹雪芹强盛的论述气魄气焰下,我们会时时看到曹雪芹留在荧屏上哄骗皮影的手影。很难想象李少红会在这个简朴知识上失足误,看来,她是被曹雪芹吓住了。

这部戏的背后有一个强盛的红学家班子,他们的意见对李少红的影响至关重要。红学家对忠实于原著的要求近乎偏执,谁人魔幻般的快进处理赏罚,听说就是红学家僵持留下的。大概,李少红上了红学家的当。